歐洲，特別是法國，雖然發(fā)起了這場設(shè)計運(yùn)動，但是屬于這場運(yùn)動風(fēng)格的建筑卻非常少，原因是因為這場運(yùn)動產(chǎn)生在第一次世界大戰(zhàn)之后，法國和其它歐洲國家在戰(zhàn)爭中遭受巨大的創(chuàng)傷，國力遭到削弱，還處在恢復(fù)元?dú)獾碾A段，不可能有足夠的財力來支持大規(guī)模的建筑試驗。因而，真正體現(xiàn)在建筑上的則只有美國了。 美國因為沒有遭到戰(zhàn)爭的破壞，反而因為在歐洲的戰(zhàn)爭中出售軍火而發(fā)了財，因此，第一次世界大戰(zhàn)后財源充足，國力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達(dá)。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格正對美國新興的富裕中產(chǎn)階級的胃口，因此，從20 年代開始，就在建筑上強(qiáng)烈地體現(xiàn)出來，特別是在紐約這樣的大都會中，成為建筑風(fēng)格的時尚。 自20 年代起，美國建筑家們開始逐漸從傳統(tǒng)的建筑材料轉(zhuǎn)向新的建筑材料，特別是金屬與玻璃。當(dāng)時，單純因功能去使用這些材料的現(xiàn)代主義還沒有在美國形成，在德國也還處在初級的試驗階段，因此，建筑師們就設(shè)法通過裝飾的方式來使用新材料。因而，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格在紐約的發(fā)展，就是裝飾動機(jī)與新材料的混合采用。 紐約最早的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑是紐約電話公司大廈，該建筑于1923 年動工，由麥肯茲·伍利·哥姆林（McKenzie , voorees & Gm 。lin）建筑公司設(shè)計。這幢建筑完成于1926 年，現(xiàn)在稱為巴克利-威謝大廈，完工以后引起廣泛的興趣，混合采用維多利亞、文藝復(fù)興等動機(jī)，加上現(xiàn)代主義的一些因素，稱為裝飾化強(qiáng)烈的作品。這家電話公司后來在紐約的大廈的內(nèi)部采用了更加典型的壁畫和墻面裝飾，更加接近法國的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。 艾里·坎（Ely Jacques Kahn）是美國重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師，他被視為美國版本現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。他在20 年代開始進(jìn)行建筑設(shè)計試驗，熔現(xiàn)代主義因素和“裝飾藝術(shù)”因素于一爐，設(shè)計的作品包括電影中心（the Film Center）、斯夸波大廈（squibb Building）、荷蘭廣場大廈（Holiand Plaza Bullding）、花園大街2 號大廈、列夫可特服裝中心、華爾街120 號大廈(120 wail Street）、布里肯大廈（the Bricken Boilding）、約翰街111 號（111 John Street）和百老匯大街1410 號大廈（1410 Broadway）等等，這些建筑都在紐約。紐約具有最為華貴的"裝飾藝術(shù)"風(fēng)格立面的建筑是1929 年由建筑師沃倫和威特莫爾設(shè)計的斯圖華特公司大廈（the Stewart & Company Building) ，位于第五大道與56 街交界處。這棟建筑內(nèi)是婦女用品商店，因此大量采用了巴黎"裝飾藝術(shù)"風(fēng)格的細(xì)節(jié)來裝飾墻面和室內(nèi)，以及櫥窗設(shè)計，顯得絢麗多彩。 當(dāng)然，影響最大的還是在1930 年完工的克萊斯勒大廈( Chrysler Buildlng) ，是由威廉·凡·阿倫（Williao van Alen) 設(shè)計的。它的金屬尖頂高聳入云，在陽光下閃閃發(fā)光，是這場運(yùn)動風(fēng)格的最好的紀(jì)念碑建筑。 不久，另外一棟建筑超過了克萊斯勒大廈的影響，那就是由威廉·蘭柏（williao Laob）設(shè)計的帝國大廈（the Eopire State Building）。設(shè)計定稿于1929 年8 月30 日，用了24 個月就完成了建筑工程，無論是外表還是內(nèi)部，都具有強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征。自此，這種風(fēng)格在美國廣泛流行，在費(fèi)城、芝加哥、水牛城等地都出現(xiàn)了大量的這類建筑，30 年代在紐約完工的洛克菲勒大廈（Rockrelle Building）是這種風(fēng)格的最杰出代表，無論是建筑結(jié)構(gòu)建筑風(fēng)格，還是室內(nèi)設(shè)計、壁畫、雕塑、家具、壁版設(shè)計、餐具、電梯內(nèi)部和電梯門的設(shè)計、屏風(fēng)、墻面裝飾、浮雕，還是外部的廣場設(shè)計，都有既統(tǒng)一又豐富的特點(diǎn)。位于該建筑內(nèi)的無線電城市音樂廳更是登峰造極的"裝飾藝術(shù)"風(fēng)格典范。參與這個項目的設(shè)計人員相當(dāng)多，可說是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。從紐約發(fā)展出來的美國版"裝飾藝術(shù)&q琺埂粹忌誄渙達(dá)惟憚隸uot;風(fēng)格一直傳到西海岸，早期出現(xiàn)了一些與紐約風(fēng)格非常接近的建筑，其中大部分集中在洛杉磯西區(qū)，特別是威爾夏大道一帶，如里查菲爾德石油公司大廈（在六街與花街交界處，1968 年拆毀）、布洛克百貨公司大廈等等，都非常典型。到20 年代中期以后，洛杉磯和加利福尼亞州其它城市的設(shè)計師開始探索適合于本地的風(fēng)土人情和市場的新改良“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格。洛杉磯的“裝飾藝術(shù)”建筑分為兩大類型：其中之一是所謂的曲折型現(xiàn)代主義（流行干20 年代），第二種是所謂的流線型現(xiàn)代主義( Streamlining Moderne）。第一種風(fēng)格與巴黎原來的風(fēng)格，特別是與紐約風(fēng)格有千絲萬縷關(guān)系，而第二種卻已經(jīng)與巴黎和紐約的原型差別很大了。以座落于洛杉磯中央大道南段1334 號的可口可樂公司大廈為代表，從汽車設(shè)計上演變而來的流線型風(fēng)格得到強(qiáng)調(diào)，大量采用金屬，特別是鋁等工業(yè)材料作表面裝飾，在建筑和室內(nèi)設(shè)計上追求時代感、運(yùn)動感、速度感，完全擯棄古典式樣，成為當(dāng)時一種流行的時尚。 美國西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，越來越強(qiáng)調(diào)工業(yè)化的簡單幾何特征，采用眾多的曲折線條和形體結(jié)構(gòu)，并且從30年代流行的流線型運(yùn)動中吸取養(yǎng)分，形成具有時代感的建筑風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計也開始強(qiáng)調(diào)這種趨向，與長干雕琢、善于適應(yīng)奢華裝飾要求的法國風(fēng)格形成鮮明的對照。美國的，特別是西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格更加具有大眾化的特點(diǎn)，設(shè)計的項目也開始越來越多地轉(zhuǎn)向公眾服務(wù)性建筑，比如百貨公司、火車站、餐廳等等，而不再囿于為權(quán)貴服務(wù)的小圈子之中了。美國的民主化傾向在某種程度上修正與改造了源自法國的“裝飾藝術(shù)”設(shè)計風(fēng)格。