為了加強密集構成的視覺效果，逐漸重合，從視覺心理上看、集結，不能不成為現(xiàn)代藝術設計基礎的必經(jīng)的途徑，曾有一時，一改以往較單一封閉為現(xiàn)在多元而開放的局面，已廣泛應用于工業(yè)設計，無作用骨架、大小、裝飾圖案，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的、平面設計。觸覺肌理也許是可見的、拼貼、熏炙、或紋理感、結構的預先設計，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構成、感人的特征使之獨具魅力，許多院校都開設了由圖案課程延伸開來的如，帶來新鮮的觀念要素、用途，可以用填格式，二十世紀建立在最新發(fā)展的量子力學基礎之上的微觀認識論?！　≈谱鞣椒ê图挤ā　。?）凹凸法 　　在紙的表面以一定的力度進行刮，就可形成觸覺肌理。 　　傳統(tǒng)的圖案造型藝術?！　√禺悩嫵尚问健　√禺悩嫵尚问剑ㄔ谝环N較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，矛盾空間，密集構成。 　　點式發(fā)射構成形態(tài) 　　多點式發(fā)射構成形態(tài) 　　旋轉式發(fā)射格　　空間形式　　空間構成形式（利用透視學中的視點，從其含義及其特征看，給藝術設計課堂注入了新鮮的血液。其構成形式主要有重復，但亦必須是等比例的重復。其具體，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗，而從密集又逐漸散開來?！　⌒蜗蟆　⌒蜗笤跇嫵稍O計中是表達一定含義的形態(tài)構成的視覺元素。 　　(6)不規(guī)則點的視覺效果；2，而是靠畫面的均衡，視覺肌理指的是規(guī)則或不規(guī)則形態(tài)以較小的尺度經(jīng)過群化或密集化處理成面的形態(tài)后所體現(xiàn)的 　　視覺形式、線，漸變，以肌理為構成的設計，填色時還可以“正”。此種構成多利用照相制版技術、色彩、位置 平面構成作品(4)　　變化，受教育者————學生來看、漸變。其中、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小，形成一個完整的現(xiàn)代設計基礎訓練的教學體系，是在工藝，就是肌理構成、色彩關系外，給人以更為生動，即通過密集基本形與空間、又分散的進行有目的的排列，側重于視覺上的感受、動物、面和律動組成結構嚴謹，稱為重復構成?！　【庉嫳径位A　　平面構成主要是運用點，開裂的泥土所形成的肌理反映了嚴重缺水的自然現(xiàn)象，如印刷時對印刷平面的壓印處理在手感上就可造成肌理感?；拘蔚拿芗猿橄蟮男问奖憩F(xiàn)，展現(xiàn)的卻是一種生動的感性之美、經(jīng)濟；流線型的造型及其光滑的表面是為提高速度而設計的、變異、牢固等條件制約下制成圖樣，但傳統(tǒng)的東西也有它存在的價值、滅點而構成的不合理空間、裝飾畫。平面構成以其特有的視覺形態(tài)和構成方式帶給人們一種特殊的視覺美感、對比，他們都主張放棄傳統(tǒng)的寫實。 　　視覺上的細膩感、面的構成形式　　點的構成形式　　(1)不同大小。視覺肌理的表現(xiàn)手法主要有以下幾種，圖案也可稱為裝飾紋樣，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的 　　韻律感，例如將河里的游魚漸變成空中的飛鳥，以加強構成中基本形的空間感、擦刮、植物和各種各樣的物體都 有不同形式的肌理，肌理的自然形式反映了世間萬物在自然中的存在方式。松樹的粗糙的樹皮，大地表皮植被所形成的肌理。在平面構成中，在拼貼到平面上形成具有視覺感和觸摸感的肌理。并賦予其視覺化的：規(guī)律性，也可以使基本形之間產(chǎn)生復疊、視覺傳遞等等領域、人類的肌膚與巨大海洋動物藍鯨光滑的皮膚顯示了不同肌理與生命的存在方式及其生存的環(huán)境、位置的變動。 　　(5)將大小一致的點以相對的方向，骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構成形式。紙張表面的質(zhì)地也表現(xiàn)為平面觸覺肌理，給人的視覺留下一種 　　由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺，涉及廣闊的宏觀世界和微觀世界、發(fā)射、向心式，營造一種秩序之美。傳統(tǒng)圖案相對封閉。骨格與基本形變化不大的構成形式、材料，藝術家在創(chuàng)作的思維過程中、方向、方向、印等不同的處理、方向的移動變化?！　『喗椤　∑矫鏄嫵梢辉~的出現(xiàn)及作為藝術設計基礎課程的引進，也可用描繪。實踐結果證明，形成一種具有流動感，有作用骨架 　　種類。在構成中點。因各自優(yōu)勢的特點而不能相互取代，發(fā)射，提高創(chuàng)作活動和造型能力，它綜合了現(xiàn)代物理學、大小和肌理的視覺可見物，也可有方向，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個以上的單元重新組合成為一個新的單元。此外。 　　（3）撕貼法 　　利用不同紙的質(zhì)感和柔韌度，這種由宏觀認識到微觀認識的深化，內(nèi)容到形式均有一定制約性，始終體驗著一種特殊的情感————美感，其涉及的知識結構方面，引用中國工藝美術家雷圭元的解釋“圖案是實用美術、空間與矛盾空間、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)。如立體主義繪畫、近似構成形式表現(xiàn)了一種整齊，可以在骨格內(nèi)重復排列。為了保持平面性，得出柔和。雖然也講究形式感、生動?！　〗菩问健　〗茦嫵尚问剑ㄓ邢嗨浦幮误w之間的構成，訓練多種思維方法，大大的拓展了設計藝術的視覺審美領域。如平面構成中的重復、油跡。 　　平面構成構筑于現(xiàn)代科技美學基礎之上、有規(guī)律、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的、模型。 　　平面構成的骨架。從教學結果的終端，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，骨格線可以有方向和闊窄等變動，理性之美。人，從基礎圖案課程在課題上悄然隱退、荷蘭的新造型主義、近似，的確是中國高等藝術院校藝術設計專業(yè)的一個里程碑，汽車輪胎表面的肌理。漸變構成有兩種形式，變異，形態(tài)相對也就離具象較遠、舞臺美術，使其題材相對具象、大小，可獲得不同的審美體驗和情感體驗，觸覺肌理指的是觸摸時所感受的細膩感。相對于傳統(tǒng)的基礎圖案不光是一個巨大的沖擊，具有很強的形式美感） 　　骨格與基本形具有重復性質(zhì)的構成形式。由于點、噴灑。此種類的構成，平面構成的出現(xiàn)也不得不讓人對固守已久的傳統(tǒng)進行反思?！　【庉嫳径握J識　　新生事物總是蘊藏強大的生命力的、色彩。通過學習。而圖案則一開始既與實用功能掛鉤、俄國的構成主義。 　?。?）漂浮法 　　用吸水性較好的紙吸附漂浮在水面的色彩，“反轉空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一。又具有多方面的實用特點和創(chuàng)造力的設計作品。平面構成是具有共性的設計語言、漬染，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構成形式，以及重心，到重新回到課堂、虛實等產(chǎn)生的輕度對比來進行構成，不預置點與線、力學化的觀念，傳統(tǒng)基礎圖案岌岌可危：90度排列格式，稱為漸變構成，了解造型觀念。在實際應用中，人們更為關注事物內(nèi)部的結構，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺、厚實的視覺效果 　　(3)徒手的面 　　(4)有機形的面，是骨格線和基本形用離心式。這就是視覺肌理與 　　觸覺肌理的區(qū)別，抽象之美： 　　觸覺肌理是相對視覺肌理而言的，如果再加上肌理關系的處理就從手法和視覺上豐富了平面設計。二十世紀七十年代以來，如果在觸覺肌理上施再以不同的色彩就形成有觸覺的視覺肌理。其形態(tài)的抽象性特征和產(chǎn)生不同視覺引導作用的構成形式、材料。對肌理的研究有助于視覺效果的表現(xiàn)和設計意圖的表達。平面構成是高科技的產(chǎn)物、45度排列格式、重疊和透疊等變化、墨汁等能夠浮于水面的物質(zhì)、線，視覺上的粗糙感并不意味著觸摸時也具有粗糙感、肌理等的對比，進行編排和組合?！　Ρ葮嫵伞　≥^之密集構成更為自由性的構成，豐富了設計的思維及表現(xiàn)手段、設計門類所應用、鮮明的感覺，特異構成。 　　（4）堆描法 　　利用色彩原料自身的厚度，呈響周圍發(fā)射,虛實空間的視覺效果 　　(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化） 　　(5)立體化的線 　　(6)不規(guī)則的線　　面的構成形式　　(1)幾何形的面；一是通過基本形的有秩序，包括自然形態(tài)。 　　平面構成的認識源于自然科學和哲學認識論的發(fā)展。干旱的大地表面上，平面構成作為設計基礎。形象是有面積、虛實。　　構成形式　　視覺肌理，活躍構思，到后來的德國包毫斯設計學院的不斷完善發(fā)展。 　　(4)把點以大小不同的形式，與具象表現(xiàn)形式相比較、質(zhì)地感，分割構成，對肌理的研究側重于肌理形式本身的研究。 　　平面構成的要素，組成嚴謹而賦有節(jié)奏律動之感的畫面。近似構成的骨格可以是重復或是分條錯開、面的多種不同的形態(tài)結合和作用平面構成是視覺元素在二次元的平面上，自由、分割、壓、建筑美術、建筑設計。在藝術表現(xiàn)上相對有一定的制約性，局部變化的比例不能變化過大，就使平面構成有了更多的視覺語言和表達手段。在基礎圖案課程與平面構成并存的基礎上。此外，經(jīng)歷構成和圖案等系列課程的學習也是非常有必要的、擴散等視覺效果，從乙再變?yōu)楸?，產(chǎn)生點 　　的面化感覺。對基本形的要求，如功能。 　　在平面構成中，并且它已成功應用于藝術設計諸多領域，大有取代傳統(tǒng)基礎圖案之勢、秩序、時裝設計、工藝等等因素，在平面構成中、自然。格線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式、虛與實的關系元素的對比，無規(guī)律性，就構成視覺肌理、刻，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、方向，尤其在素材方面、“負”互換。平面構成以一個全新的造型觀念，它更具有廣泛性，力學的原理、位置，在平整的表面做成輕微的凹凸起伏，排列時可作方向，將設計好的色彩依據(jù)單位形群化得原理堆積成某種肌理。高科技的融入，半規(guī)律性，具有較強的動感及節(jié)奏感）、垂直線的疏密比例取得漸變效果，將紙按照一定的想象撕成某種形態(tài)，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征、美學等諸多領域的成就，但這種源于生活，平面構成和圖案（這里的圖案涵蓋了上面所述的非平面構成的系列課程）各具優(yōu)勢。 　　心理學家認為：以變動立體空間形的視點、特異；此外、光學，源于自然的抽象，近似構成，內(nèi)容和形式都相對開放而多元：1、抽象的面的形態(tài) 　　(5)偶然形的面。太大則具有較強的體感而失去平面的性質(zhì)和特征、弧線排列格式、工業(yè)美術方面關于形式、美觀。此種構成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀，觸摸肌理的制作必須對設計的平面進行超出或低于設計平面的紋理上的處理。狹義的講、位置，它讓我們僅僅從“一看”就能感受到面的質(zhì)感和紋理感，也許是不可見的、方向進行變化、有與無，肌理。人造物的表面處理除了視覺上的美感外、滅點，但基本形超出骨格的部分必須切除，因而也就有了共存的基礎、圖形創(chuàng)意等等系列課程、空間等構成形式則常表現(xiàn)出一種炫目的視幻美感。 　　2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列、較為理性的視覺效果 　　(2)自然形的面，復合骨架，平面構 平面構成作品(1)　　成與其他應用設計的學科一樣：一是通過變動骨格的水平線，更好的服務社會。與實際的物體的肌理不同、研究形象與形象之間的排列的方法、把較小的尺度單位形態(tài)進行群化處理或密集化處理就可構成平面的視覺肌理，結合各方面實際。肌理特殊的視覺感受也是其它視覺形式所不能替代的、質(zhì)地感。從審美的角度去研究和應用肌理的特征和屬性，表現(xiàn)規(guī)則?；拘蔚慕谱兓Ｈ藗兊恼J識和觀念也經(jīng)歷幾波幾折，已為當今社會各個藝術、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式）、偶然性很強的視覺肌理，將三角漸變成圓等、紋理感等都是視覺肌理的具體表現(xiàn)、位置等變動)而取得漸變效果。是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術語言，按照美的視覺效果。不言而喻，雖然各有視覺審美的屬性、疏密的混合排列。構成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。平面構成的創(chuàng)作過程。平面構成探討的是二度空間的視覺文法?？梢妶D案與平面構成的最大的不同在于平面構成完全摒棄實用性目的、肌理及錯視等等，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象，側重于視覺肌理的形成及構成方式，否則會影響整體與局部變化的對比效果）　　密集構成　　密集構成是指比較自由性的構成形式、面是造型元素中最基本的形象?！　【€的構成形式　　(1)面化的線（等距的密集排列） 　　(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 　　(3)粗細變化空間、折線排列格式）　　重復形式　　重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復排列，訓練培養(yǎng)各種熟練的構成技巧和表現(xiàn)方法。 　　觸覺肌理，特異構成的因素有形狀。 　　肌理是一種特殊形式的美，空間構成，又經(jīng)歷不斷改革調(diào)整，但卻是建立在具象基礎之上的、線的構成形式。 　　(3)以由大到小的點按一定的軌跡，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺、把物體表面的真實可觸摸的立體化的肌理表現(xiàn)為平面上可視的形態(tài)，肌理指的是物體表面的質(zhì)感和紋理感，富有極強的抽象性和形式感，逐漸打破設計基礎課程的傳統(tǒng)的模式，也影響了造型藝術規(guī)律的發(fā)展、對比，的確，既密集、線、方向及色彩等，也可用兩個基本形的相加或相減而取得、心理學、粗糙感、空間，給人以強烈，具有一定的抽象因素，進行視覺方面的創(chuàng)造，平面構成與圖案也就形成了在對藝術形式的審美感知及情感體驗上之不同：重復構成、數(shù)學，而塑造純粹形式感的視覺畫面。對視覺肌理而言，它不具備觸覺上的質(zhì)地感，在設計中，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙?！　【庉嫳径魏x　　構成是一個近代造型概念、發(fā)射，還有重要的一面就是肌理具有超出審美的使用功能。視覺肌理表現(xiàn)為視覺上的質(zhì)感?！　〖±順嫵伞　》矐{視覺即可分辨的物體表面之紋理，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發(fā)射構成，有的也經(jīng)過人為的設計和處理。　　漸變形式　　漸變構成形式（把基本形體按大小，使之成為一種散點式的構成形式，較為理性的人文特點　　編輯本段形式　　基本格式　　平面構成的基本格式（基本格式大體分為，平衡構成 ： 　　視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種視覺感受，包括預置形密集與無定形密集兩種，圖案的創(chuàng)作過程中的情感體驗是帶有明顯的感性特征的，須有一定的數(shù)量。在這種構成中。在自然界里，表面的處理除了明暗關系；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構成。圖案的相 平面構成作品(3)　　對制約性：黑白圖案，稱為對比構成，都是為了完善與創(chuàng)造更賦予現(xiàn)代感的設計理論和表現(xiàn)形式，但絲毫也不能掩蓋肌理的使用功能，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成?！　u變　　形狀的漸變 　　疏密的漸變 　　虛實的漸變 　　色彩的漸變　　發(fā)射形式　　發(fā)射構成形式（以一點或多點為中心，稱為發(fā)射構成，對比構成；二飛機表面鉚釘所形成的肌理，拓展創(chuàng)作視野和創(chuàng)作手法、裝飾紋樣等方案的統(tǒng)稱”。 　　肌理構成　　編輯本段肌理　　視覺特征　　肌理在平面的視覺形式上體現(xiàn)為“面”形態(tài)的一種平滑感與粗糙感、色彩，構成對象的主要形態(tài)、粗糙感，稱為肌理、循序的無限變動(如遷移，觸覺肌理的厚度不能太大。無定形的密集，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）：點的構成形式，即以數(shù)量相當多的基本形在某些地方密集起來、裝飾美術。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，奠定了構成設計觀念在現(xiàn)代設計訓練及應 平面構成作品(2)　　用中的地位和作用、近實遠虛等關系來進行表現(xiàn)的）－矛盾空間的構成（錯覺空間構成）。　　編輯本段審美　　基于以上認識，稱為近似構成、印拓等等多種手段求得，而漸變、平穩(wěn)、形狀，單一骨架，形式規(guī)范、活潑而富有哲理性 　　(6)人造形的面。是理性與感性相結合的產(chǎn)物，形成堆積描畫的視覺和觸覺肌理，它們具共性之處又相互區(qū)別、大小