構(gòu)圖的困惑之四:趨勢(shì)的秘密 什么是趨勢(shì)?趨勢(shì)是事物發(fā)展可能到達(dá)而還沒(méi)有到達(dá)的方向，發(fā)現(xiàn)某種趨勢(shì)，便可以引導(dǎo)眾多追隨者去追尋相同的目的。趨勢(shì)在一幅攝影作品中有沒(méi)有可以深入挖掘的空間，這些趨勢(shì)都隱藏在圖片中的什么地方，這些隱含的趨勢(shì)都在發(fā)揮著怎樣的作用，趨勢(shì)在圖片中具體的是些什么呢? 趨勢(shì)在圖片中沒(méi)有具體的指向，趨勢(shì)的表現(xiàn)基本隱含在線條或著事物的指示當(dāng)中，什么樣的線條具有趨勢(shì)的作用呢?平行的線條有嗎?可以說(shuō)沒(méi)有，平行的線條即使在地球上轉(zhuǎn)上幾圈也不能相交，就是說(shuō)沒(méi)有到達(dá)的方向。在圖片上縱橫交錯(cuò)的線條有嗎?也是沒(méi)有，因?yàn)橄嘟坏木€條已經(jīng)到達(dá)了目的地。 線條在什么情況下會(huì)出現(xiàn)我們要的趨勢(shì)呢?不是平行的線條，不在畫面中交錯(cuò)(線段可能在畫面內(nèi)交錯(cuò)，但是，沒(méi)有實(shí)質(zhì)交錯(cuò)也可)的線條，要在畫面以外的不遠(yuǎn)處相交，還有隱含在事物指示當(dāng)中落點(diǎn)在畫面以外的隱含線，這些都是具有趨勢(shì)作用的線條。 發(fā)現(xiàn)具有趨勢(shì)作用的線條能給我們帶來(lái)什么呢?圖片有了這些趨勢(shì)可以給觀賞者帶來(lái)寬闊的想象力，發(fā)揮思維的空間，產(chǎn)生無(wú)窮的樂(lè)趣，讓觀賞者在圖片以外找尋各自的答案，這樣擴(kuò)大了圖片的作用。比如，圖片上一個(gè)人或一群人都在看著畫面以外的某點(diǎn)，看圖者就會(huì)被這些視線所吸引，去想象畫面以外有些什么東西。還有，風(fēng)景圖片中運(yùn)用好具有趨勢(shì)的線條，這幅風(fēng)景圖片就存在無(wú)盡的想象魅力。發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，我們還能放過(guò)這些具有趨勢(shì)意義的線條和指示隱含線嗎! 構(gòu)圖的困惑之五:曲線的魅力 曲線很容易吸引人們的視線，而且，我們對(duì)曲線有著一種莫名的喜愛(ài)，而自然界能夠體現(xiàn)曲線完美的都是具有生命力的動(dòng)物或是植物，還有是一些有運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象的物體，曲線除了這些潛在表現(xiàn)生命運(yùn)動(dòng)活的象征寓意以外，是不是還有其它的奧秘，使得曲線的魅力讓我們能夠癡迷不返。 平時(shí)我們看圖片時(shí)，當(dāng)看到一些簡(jiǎn)單曲線時(shí)，會(huì)用弧線、S線來(lái)表述對(duì)曲線妙的感受，而當(dāng)曲線愈加扭動(dòng)，組合更加復(fù)雜時(shí)，情緒會(huì)被愈加的激發(fā)，那這個(gè)情緒來(lái)源的動(dòng)力是怎么形成的?怎么會(huì)有一種無(wú)窮無(wú)盡的感受。 單純找尋曲線的魅力所在是不太容易的，如果我們把曲線截成一個(gè)個(gè)線段，那就會(huì)看到這些線段是一個(gè)個(gè)大小不等的圓的邊線，這樣我們了解到這些曲線中隱含著許多的圓，看出這些圓又有什么意義呢?這些又能給我們哪些有關(guān)曲線魅力的答案呢? 圓，我們知道自從人類迷戀這個(gè)東西以來(lái)，一直就沒(méi)有停止過(guò)對(duì)它的探求，當(dāng)祖沖之在1500年前把圓周率第一次擺到我們的面前以來(lái)，這個(gè)答案一直在無(wú)窮無(wú)盡的算著。我們圖片中的曲線里隱藏著一個(gè)一個(gè)的圓，曲線越復(fù)雜包含的圓越多，無(wú)窮無(wú)盡的魅力越多，那這個(gè)魅力是不是與這個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的算術(shù)有關(guān)系呢?如果不是，又用什么可以作更完美的解釋呢!? 無(wú)論怎樣的闡釋，圓、曲線是我們圖片構(gòu)圖時(shí)力爭(zhēng)抓取的，讓曲線的魅力出現(xiàn)在我們的圖片當(dāng)中，尤其是人體攝影最應(yīng)該把握好的，單單對(duì)橫陳人體的表面光感、質(zhì)地作表現(xiàn)，而忽略了人體中存在的曲線，我想這張圖片只是個(gè)人體記錄而已，沒(méi)有藝術(shù)可言，也就根本的失去了人體藝術(shù)的魅力。 構(gòu)圖的困惑之六:關(guān)聯(lián)的意義 關(guān)聯(lián)是事物與事物之間有某種相似或反差形成的內(nèi)在紐帶，當(dāng)兩種事物(或以上)需要同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，如果沒(méi)有關(guān)聯(lián)這只能引起視點(diǎn)散亂，我們平時(shí)在拍攝中，有時(shí)總是想把看到的就都拍下來(lái)，圖片出來(lái)一看，才發(fā)現(xiàn)不知道應(yīng)該看什么了，這時(shí)候才想起了減法，減法一用，如不得法，又剪去了圖片的意義。那多個(gè)主體在怎樣的情形下能夠組合到一個(gè)畫面里?應(yīng)該應(yīng)用什么方法來(lái)做呢? 當(dāng)學(xué)習(xí)了視點(diǎn)趣味中心處理的方式后，對(duì)單一主體在畫面的位置處理方法已經(jīng)了解掌握了，當(dāng)主體是兩個(gè)或是三個(gè)甚至更多的時(shí)候，構(gòu)圖便又變得無(wú)所適從了。當(dāng)所謂具像的主體是兩個(gè)以上時(shí)，主體已不是具體的這幾件物體了，這個(gè)主體已是蘊(yùn)涵在具像主體中的某種聯(lián)系，在此稱之為關(guān)聯(lián)，當(dāng)這個(gè)關(guān)聯(lián)存在的時(shí)候，圖片中雖有多個(gè)物體，也不會(huì)引起視點(diǎn)分散。例如:最常見(jiàn)的旅游紀(jì)念照，沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為景物與人沒(méi)有直接的聯(lián)系，而把二者分開(kāi)來(lái)拍攝，這里有個(gè)內(nèi)在的聯(lián)系，便是到此一游的關(guān)聯(lián)。還有，當(dāng)要表現(xiàn)貧富差距時(shí)，總想有一個(gè)代表富的形象，再有一個(gè)窮的襯托，即使他們各做各的事，也不會(huì)分散觀賞者的注意力，這就是他們的內(nèi)在聯(lián)系在起作用，關(guān)聯(lián)使得畫面看上去協(xié)調(diào)一致。 掌握關(guān)聯(lián)方法處理畫面又有什么意義呢?運(yùn)用關(guān)聯(lián)方法攝影大量的是在紀(jì)實(shí)類攝影當(dāng)中，熱點(diǎn)新聞攝影很多應(yīng)用這個(gè)方法，這個(gè)拍攝方法可以通過(guò)表面現(xiàn)象揭示社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的內(nèi)在問(wèn)題，幫助從現(xiàn)實(shí)形象上很快了解社會(huì)矛盾的變化，促進(jìn)社會(huì)向正確的方向發(fā)展。 事物關(guān)聯(lián)很容易在畫面上實(shí)現(xiàn)對(duì)比，達(dá)到諷刺和幽默的目的，試著去發(fā)現(xiàn)多個(gè)事物內(nèi)在的關(guān)聯(lián)關(guān)系，為社會(huì)發(fā)展擔(dān)負(fù)些責(zé)任。 構(gòu)圖的困惑之七:排比的作用 圖片是通過(guò)平面來(lái)反映所攝范圍的立體景象的，景物無(wú)論遠(yuǎn)近都?jí)嚎s在一個(gè)平面上，這樣，使得很多有著縱深效果的景象，不能通過(guò)拍攝來(lái)很好表現(xiàn)，有時(shí)拍攝了看上去還不錯(cuò)的景象，可是，出來(lái)的畫面卻缺失了許多當(dāng)時(shí)看到的縱深感，無(wú)形的消除了畫面沖擊作用，平面讓我們失去了很多。 平面可不可以表現(xiàn)立體的效果，可不可以表現(xiàn)出縱深感，讓畫面具有相當(dāng)?shù)囊曈X(jué)沖擊力呢?應(yīng)該運(yùn)用怎樣的方法才能做到呢? 平面畫面的遠(yuǎn)近表現(xiàn)方法是利用物體遠(yuǎn)近的大小不同來(lái)做到的，但是，在平面畫面中不是所有的大小不等的物體都可以表現(xiàn)出這種特質(zhì)。我們常常會(huì)運(yùn)用大小不等的物體來(lái)拍攝手托太陽(yáng)或另一個(gè)遠(yuǎn)處的人物，造成這只手真得是很神奇的錯(cuò)覺(jué)，這就是平面壓縮的結(jié)果，使得遠(yuǎn)近透視的感覺(jué)消失了，這些大小不等的物體便沒(méi)有表現(xiàn)出遠(yuǎn)近沖擊的效果。 怎么做好呢?多觀察發(fā)現(xiàn)具有排列組合的物體，站到有一定透視關(guān)系的角度上拍攝，這個(gè)物體遠(yuǎn)近的關(guān)系很容易被發(fā)掘出來(lái)，平面便有效的利用起來(lái)，畫面景象也會(huì)隨之讓視覺(jué)活躍起來(lái)。 排比可以讓我們得到平面以外的視覺(jué)效果，特別是在風(fēng)景拍攝中注意運(yùn)用好這個(gè)方法，會(huì)讓圖片的景象格外引人注目。 構(gòu)圖的困惑之八:尋找氣勢(shì) 當(dāng)看到有些圖片時(shí)，觀賞者會(huì)被圖片中的某種力量所驅(qū)動(dòng)，不由的贊嘆道:“圖片好有氣勢(shì)”。氣勢(shì)是怎樣一個(gè)具體的形態(tài)?氣勢(shì)又是怎樣存在于圖片之中的呢? 在了解氣勢(shì)是什么具體表象之前，我們先感受一下我們自己心里對(duì)事物狀態(tài)的直覺(jué)，當(dāng)物體顯示的狀態(tài)不是很大的情況下，我們對(duì)這個(gè)物體沒(méi)有沉重感。當(dāng)事物從我們身旁由近至遠(yuǎn)離開(kāi)時(shí)，我們對(duì)這個(gè)事物沒(méi)有緊迫感。當(dāng)在一個(gè)昏暗的環(huán)境里，雖有些光亮，我們?nèi)詴?huì)有一種恐懼感。我們?nèi)绻堰@幾種感受集中到一起，我們的心里會(huì)產(chǎn)生一個(gè)怎樣的感受，我們會(huì)被沉重感壓著，被緊迫感逼著，被恐懼感驅(qū)使著，最后，被這些感受所震懾直至屈服。這個(gè)綜合感受的結(jié)局便是事物氣勢(shì)的體現(xiàn)。 理解了氣勢(shì)感受所需要的幾種狀態(tài)，在圖片中我們又如何運(yùn)用好這幾個(gè)方面呢?沉重感是主體在畫面中占有相當(dāng)?shù)目臻g形成的，緊迫感是畫面物體有運(yùn)動(dòng)的方向性，恐懼感是由深沉的色彩造就的。 那么主體占據(jù)了整個(gè)畫面，物體運(yùn)動(dòng)的都成飛速的線條，畫面深的都黑暗成一片這些會(huì)不會(huì)有氣勢(shì)呢?我看不會(huì)，主體占據(jù)了整個(gè)畫面缺乏了比較，不能感覺(jué)到有足夠的大。物體運(yùn)動(dòng)方向是可能的趨勢(shì)，不是向遠(yuǎn)的趨勢(shì)，更不是運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。黑的完全，不能算作色彩，黑反而會(huì)感到安寧，暗示可以穩(wěn)穩(wěn)的休息了，大面積的凝重色彩還是要通過(guò)小部分光亮相比較，才能感受到內(nèi)在的作用。 我們是否可以這樣的試著去找尋氣勢(shì)，讓色澤深沉有向著拍攝者運(yùn)動(dòng)感的事物占據(jù)畫面大部分空間來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)氣勢(shì)的感受。有時(shí)色澤不是絕對(duì)的，如翻卷的白云、洶涌的海浪也能造就氣勢(shì)。